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一年後的某天，木人從電腦桌面，甫剛睡醒。看著螢幕上與小世的合照，他又想起這是已經沒有小世的世界。走向衛浴間，無精打采刷著牙著，突然間，木人瞥見鏡前的漱口杯，小世的牙刷，靜靜地，停擺在內。他漠然地拿起牙刷，然後丟進垃圾桶，畢竟，牙刷的主人已不在。
接著，「轟轟轟」房東敲著家門，木人前去應門。沒想到房東開口就說，要他在中秋節當天搬走，「你們搞出這種事，我當然要趕緊脫手呀」，聽見房東用如此不尊重語氣描述小世的死，木人不經怒火中燒，謾罵回應房東。
小世已經離開。如今，這下連這棟空房子，都不保了，為什麼，為什麼現在還要阻礙我回憶小世呢？為什麼連這僅存的幸福都要剝奪？
於是乎，木人跑去找老友勇哥，與他商量借錢，想買一棟房子。（可能要好好擺放小世的遺物。）勇哥雖然義不容辭答應要幫忙籌錢，但非常訝異，訝異木人竟然還住在那棟「曾經死過小世」的房子內。要木人趕緊放下，多跟好友聚聚，大夥都擔心著他。幾天後就是中秋烤肉聚會，記得要來嘿。
接著，木人在賣場購買著家具用品，不自覺地，他把將推車推到販賣木炭的區域。他空楞望著那，試著想像，當時，小世到底是用甚麼樣的心境買了那兩包木炭呢？
回到家時，房間莫名傳來哼著聲，那個聲音好熟悉，是「無眠」，是小世最愛的一首歌．．．。剎那間，電視機莫名響起，「小世，是你回來了嗎？」
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衛浴間內，小世刷著牙望向鏡中的木人，
「做嘛呀，一直盯著我看。」
「看你帥呀！（跟你棉褲裡的可口大鵰呀）」
「少來，這麼噁心（你果然是個淫娃）」。
「你記不記得你大二成發那天啊，在台上唱甚麼歌呀？」
「記得呀，是《無眠》呀，怎麼了？（不然是握不住的他嗎）」
「我就是從那天喜歡上你的！」
說完，穿著灰色吊嘎的小世，揚起敲超可愛的陽光笑容，淫蕩地跟木人撒嬌嬌，想要種草莓。
「不能種草莓啦！會被別人看到啦！（所以要種在別人看不到的地方嗎）」
為什麼不能給別人看到呢，我愛你，你愛我，給別人知道到底會怎樣呢．．．？小世沒有多問，繼續裝可愛說著
「不然你親我一個！（或是進入我３０下）」
親完之後，敲可愛的小世哼著無眠，啦啦啦～幸福地跑開開。
＊＊ 括號是我加的（似乎感覺破壞了美感） ＊＊
木人空坐在沙發著，兩眼無神地望著電視機放送的畫面。提不勁來，這棟房子，自從小世離開後，他把自己囚禁起來了。只有這裡，他能回憶小世。但這裡的空蕩，卻也提醒著他，小世已經不在．．．。
莫名地，小世的空房間發起耀眼白光．．．木人緩緩地，走進房內。
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小世在單人床上呼呼睡著，裸露的上半身將那線條的身軀、泛粉紅的乳暈無從遮掩。木人賊悉悉地跑進房間，手持著照相機，企圖將這可人兒的睡相，記錄下來。
（為什麼這幕沒有晨勃呢，是小小世起立太矮了嗎）
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木人從沙發上睡醒，原來，只是一場夢。但不知為什麼，客廳廳內的合照相框，摔破在地．．．。
隔天，木人依舊無所事事地在陽台上吞吐著香菸。「碰！」木人轉過身看，原來是書架上的書本掉落了．．．，他突然心想「疑！小世不會是你吧！我知道我知道我知道，你討厭菸味，好好，我現在把味道弄走，你不要生氣。」
像個傻瓜，銀幕上的木人就這麼在空蕩的房間，搧著風，開著電扇，企圖淡化房間的菸味．．．。或許，他認為小世的靈魂待在這吧。
接著，木人前往相館，拿出那一年前的相機，打算洗出照片。照相館員工，是老朋友，同時也是小世姊姊的符永欣，看到久違不見的木人，眼眶泛著淚，打著招呼，接著說出「一年了，我都沒夢過他．．．，昨晚終於夢到他了，但他卻不認識我了．．．。」
究竟是生者懷念死者，還是死者惦記生者呢，伴隨小世姊姊的啜泣，木人思考著。
回到家，一進家門，小世房間傳來呢喃聲響。木人跑進一看，竟見房東貼著符咒，口念咒語，在作著法。「出去！你給我出去！我不要看到你！」木人憤怒暴走推趕著房東，「你這人怎麼這樣！反正你明天就要給我搬出去！」房東吼道。
一鏡到底的畫面，木人情緒就此爆發。望著屋內角落的燒炭煙燻焦黑，他流淚哏咽，再度想起小世的離去．．．。
手機響起，勇哥和符永欣大夥在空地烤著肉，囔囔著「韋木人到底來不來呀！」。看來，有些人選擇遺忘過去繼續向前，然而，有些人，卻停留在過去，滯留踱步懷念著舊人．．．。
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畫面再次回到那早的偷拍，木人穿著掉嘎拍著小世。接著，小世睡眼惺忪睜開眼，望著自己的愛人．．．。兩人互望，臉龐靠近，唇與唇碰觸著，親吻著，一上一下，木人不停親著小世的鎖骨，彷彿那是顆蜜糖，他像是個淘氣小孩吃糖不想放手。陽光灑落，肉體交纏，那是兩人的愛情展演。
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木人站在客廳，望著小世房門。生之慾，死之憶，活著時這是份激情；死後卻幻化成回憶惆悵。木人明白，小世不會回來了…「明天房東要把我趕走，我不要走，我不要離開這滿滿的回憶，唯有這裡，讓我能想起你。」
於是，木人走向那個房間。
那驚悚刺耳聲再度響起，只見膠帶將門縫一點一點的遮蔽。
究竟，木人是選擇同種方式自殺，陪伴小世；亦或是，他只是單純想模擬小世在房間的情境呢？我們不知道，故事就此終結。
－ＥＮＤ－
他們到底去哪了呢？
本片優點
說實在，鄙人喜歡囚的故事設定，主軸探討自殺者伴侶的思考執念，僅將同志元素設定為背景。而不像過往一層不變的同志電影，探討性別、出櫃、社會歧視等等議題，那太多人做了，而且做到膩了。看看今年紅遍各大影展的《愛情的模樣》，將故事鎖定在盲眼少年的青春愛戀，而不多做性向討論，將其視為「正常」，無多花篇幅敘述強調，這是近來同志電影的趨勢。而這點，《囚》導演黃鼎鈞在撰寫劇本時也做到了這點。
鮮肉度，這是黃鼎鈞最值得稱讚一點，就是演員及服裝挑選，他明白觀眾想看啥。利用曾少宗、周賢忠兩副青春肉體，讓他們穿掉嘎展現線條體態；或是同志最愛性感褲款前幾名的「棉褲」，讓鵰鵰形狀若影若現，這徹底征服在場過半百名看肉體來的迷弟迷妹。那場床戲、刷牙親密戲，雖然老哏沒新意、略顯保守（大家要看的是燒干呀！）、不像真實交往情侶會做的，但就是讓觀者看得開心！
同志電影幾乎都是帥哥在演，這過於身體資本崇拜或是外貌協會，有人在批判。但觀眾看得開心，誰理尼呢～
鮮肉~
缺點
說不明白／說太多
《囚》花了許多篇幅描述生者的悲傷、孤單，但故事卻可以說是沒有甚麼進展，很多事情都說不明白。例如，木人為何要借錢買房子，這條線後續完全沒個交代。
關於自殺者動機，導演曾表示，他原本設定就是沒有，因為真正的自殺者就是默默進行，讓眾人措手不及。（其實導演有表示，《囚》故事半改編至他的真實經驗，他室友真的在他隔壁房間燒炭自殺。）不過《囚》全片４４分鐘，在沒啥劇情推演，敘事空蕩下，不說動機，讓觀者莫名有點不悅。
撇開動機不講，不說明白點也有很多。像是木人與勇哥交談的階梯，完全不像會跟人借錢聊天的場景，感覺只是製片或誰找到一個漂亮景，就硬要插在劇情內使用。這疑問，直到我看粉絲團敘述，知道勇哥職業設定為「禮儀業」，而在地點是「殯儀館後山」，才明白兩人在這交談的原因。啊，但你不說，誰知道！只覺場景突兀在賣弄。（但這殯儀館借人錢，不怕過個時辰，變成冥紙嗎）
時間點也是。剛看電影時，我真以為小世剛死而已，但某些對話都感覺矛盾怪怪，直到某角色提到一年，我才發現，原來死一年了呀！！！（好星際效應呀呀呀）
或相館員工莫名哭哭那段。當下我真感覺突兀，既然過一年了，非親密者竟有人能如此悲從中來，難道是孝女白琴有練過！？結果看字幕才知道，她是小世親姊姊。除了回憶片段曾出現一聲姐姐外（還不知道是對誰喊），真的無從得知這關係呀。而不知者，就會得這段矯情莫名。
（題外話，正常房東應該不能如此突兀趕走房客，這樣是違反租賃契約的。而有這法律小知識再看劇情，總會覺得渾身癢癢的）（好吧，你硬要可以說他們當初沒簽約之類，巴拉巴拉）
雖前述說導演拍得不明白，但某些片段，卻又拍得太明白，缺乏留白美感。像是木人發現兩支牙刷，於是拿出新牙刷，拆封，將兩支舊的丟掉，換上單一支新的。這段，是有必要演到這樣多嗎．．．？ＷＨＯ ＣＡＲＥ 牙刷１跟牙刷０分手呢。
殯儀館的後山
而《囚》某些橋段非常之假掰，看得出新導演常見的開大車賣弄，像是「一鏡到底」、「一幕一景」；
一鏡到底，這使得全片中許多鏡頭過長，而且夾雜許多毫無意義對話，使得觀者情緒很容易因為沉悶而中斷。以開頭小世喝酒為例，導演利用固定鏡頭中景描述其生前最後一幕。但你看得到演員其實刻意在迎合鏡頭，都要剛好在中間動作，使得這畫面看起來非常不自然、呆板、拖宕。而演員演技又沒補足這缺點，使得這橋段令人想快轉。
而一場一鏡的堅持，讓剪輯捨不得動刀、分鏡過少。對比當天放映的另一部作品《空房間》，明顯感受出《囚》導演多捨不得剪，似乎想把想講的，當初劇本寫的，通通寫進去，使得全劇好拖，拖到好無聊，逼人好想拿出手機打發時間呀（但又不可以，所以一直左手捏右手）（好痛）
場景空洞
在經費不足下，學生作品的場景通常擺擺沙發書架電視交差了事，乾淨到不像曾有人在這同居、久居。若調色、境位構圖沒有補足，真的，阿，感覺就隨便找誰家拍，恩，這樣就好。這並不是說美術要把整間ｉｋｅａ搬進去，但你可以對比《青少年哪吒》、《迴光奏鳴曲》，同樣是老舊公寓，卻有種美感。《囚》場景比較值得一提大概就是客廳空魚缸暗示角色心境；房內《愛在周末邂逅時》海報，表現其同志感。
聲音處理
不知是否是台藝大戲院問題，有幾場戲，角色音量過大到刺耳，讓人想摀住耳朵，這嚴重影響到觀影品質。或是相館那場戲，雖然是現場收音，但回音超明顯，很假很假，假到像在錢櫃Ｋ歌。明明膠帶貼門那墓，聲音做很棒，但輪到角色對話時卻如此簡陋，讓人不解呀。
演技無時間培養
這絕對是多數學生作品的致命缺點。礙於經費，通常拍攝期間過短（本片只拍三天，演員則是提早１５天培養情緒），這使得每幕戲都拍得急就章，必須趕流程，演員醞釀時間嚴重不足。無論是兩人親密感或是喪偶的悲愴感，說實在，《囚》完全沒有做到。可以看得出演員努力想演好，但可能礙於其經驗、拍攝時間、一境到底要求，就是無法在銀幕上呈現其訴求，觀眾感受不到。
勇哥與小世姐
劇情延伸
黃鼎鈞在劇名上「囚」已經破題，即活著的「人」，木「人」，被困在一個空間之中。而這個空間，除了表面上的房屋，亦代表著木人的心境，將自己囚禁在過往回憶中，桎棝住。導演同時安排了勇哥、符永欣兩角對比木人，講述不同生者心境上的差異，有人昂首闊步，有人作繭自縛。
這樣的空間感設計，其實在許多同志片或是情慾電影也是常見設定。以《巴黎最後的探戈》為例，馬龍白蘭度與少女在無人公寓中盡情巫山雲雨，享受性愛，象徵著遠離現實社會的人類原始情慾。
或是在許多同志片，也很常見。可能是房間、原野、森林，兩名角色藉此遠離社會歧視、道德枷鎖、異性戀霸權，進而相戀、情慾。但回歸到現實或原本住居所環境時，這樣的情慾、情愫又會被消彌、壓抑住。像是《斷背山》的荒野、《霸王別姬》的舞台、《湖畔春光》中的湖畔草叢，都是如此。
雖然《囚》沒有明顯探討這塊，但從小世在回憶中不願公開親嘴、木人不願被種草莓讓他人察覺，可以隱約發現這樣的潛文本。
或是可以將房東此角視為一種異性戀霸權，因為恰巧他所使用的符咒，可以視為象徵傳統宗教的符碼。房東企圖破壞小世與木人的同志居所，並且說「誰叫你們做這樣的事」。（表面是指自殺，但亦可解讀為這句是在講同性情慾）因此，木人與他不斷衝撞著，捍衛著自己的情慾與權益。
房東這樣不合法喔~
結語
根據映後ＱＡ，導演的敘述，可以明白其企圖為何，他希望表現自殺者留下的伴侶生者那種抑鬱情緒，所以在調光、聲音、演出要壓抑，或是刻意使用有距離的景位，拉開觀眾與演員，放棄流暢剪輯。
可能礙於經費、時間、演技，或是真人真事改編下的堅持、生命經驗的掙扎擺盪，《囚》並沒有嶄露出明顯的情緒，讓閱聽眾難以投射。
但看在鮮肉、故事上，《囚》依然具有可看性。無奈的是，台灣短片放映管道稀少狹窄，大影展卡位很凶，學生作品難以被大眾看見。《囚》的下次放映大概要等到２０１５年三月世新廣電碩班作品影展才能看見了～假如有興趣可以留意一下嘿。
另一版海報
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個人評分：★★
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假如嘿咻滿滿的女女戀，那《藍色是最溫暖的顏色》不容錯過，
或你愛充滿皮革的性愉虐，則可看看《詹姆士放男口》，
或你對跨越60年的跨代戀愛情故事有興趣，
天菜愛上老人，可以看看《菜是老的辣》
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