這次來分享一直以來獨鍾的京劇，
這次要分享的是國光劇團２０大戲－十八羅漢圖。
這場新編京劇實在讓人非常驚喜！！
關於藝術的意義、探討藝術的真實樣貌 以及人性、情感與慾望
每個章節各有清晰主軸與脈絡，
時空交錯靈活卻不凌亂，
故事非常曲折精彩，
架空時間，然而其中故事卻可以古鑑今。
成功將京劇創新
每次國光劇團都會將京劇加以創新，
這次更令人有推向顛峰之感，
行雲流水般地結合了舞台劇的特質，並且保留京劇精神，
有的新編京劇會令人覺得太煽情、太現代，
然而此劇新舊融合地恰到好處，
我覺得是編得最好的一次!
音樂非常非常好聽，帶點流行元素(非常像古裝電玩的音樂!)
又非常能夠引人入勝!
道具場景也結合現代舞台劇的轉換方式，變化多端；
而最大的改變是運用投影與動畫技術，營造出許多一般京劇做不到的場景氛圍，
動畫的成熟度與精緻度高，
並且利用兩層半透明簾幕，有層次地投影，讓演員與簾幕、投影之間亦有不同的視交錯覺效果，
非常傑出的常識與創舉。
仿作或修復?細膩推演藝術的真意
兩條主線同時進行，
最後又交錯在一起，
編導敘事非常流暢俐落，
每個段落也都有其細膩與富含深意之處。
首先一開始，
看似文人雲集、書香飄逸的墨哲城，
騷人墨客們搶購著藝術品，事實上只是一群不懂藝術、只是為了升官或討老婆而購買藝術品的俗人，
這些文人雅士像小丑一般附庸風雅，
看似鑑賞，實則言語空洞，
凝碧軒則是這個買賣的中心，
凝碧軒的老闆-赫老闆便是本戲的主線人物(唐文華飾)；
一幅又一幅的畫，其實都是空白，
非常赤裸地諷刺著，許多人根本不知畫中真假，
只是隨波逐流地讚賞，以表現自己的高品味。
而交錯的時空中，
由魏海敏老師飾演的紫靈山女尼與其撫養長大的徒兒 - 宇青，
不知不覺有了曖昧的情誼，
因為有情、於道於理上卻無法相守，
也因此共立誓約 - 同處一室、卻永不相見，
輪流修復十八羅漢圖，直到修復完成後方能相見，而這亦是宇青下山之時；
這一段感情戲我覺得非常地淒美亦唯美...
蘊含東方情懷的含蓄與深沉，情感暗湧，
輪流修復著古畫，輪番解讀著彼此作畫的心思，
雖然沒有共處一室，心靈卻不停交流而更加契合，
從一開始劉倫在舞台上修復著古畫，到後來就像共處一室一般，
為了守護共同的理想而一起努力，
壓抑情感與慾念、卻又如此冰清玉潔；
捨不得看不見彼此而多停留，即便是背影也令人滿足...
而終究，古畫修復完成之時，也是宇青下山之時，
好不容易的團圓，卻又轉為悲傷。
而原來所有高價售出的畫作，皆為赫老闆仿製，根本不是所謂真跡，
冷淡的妻子嫣然其實心地善良，
她喜愛的是丈夫真心為自己繪製的畫像，
而不是為名為利的仿畫；
赫老闆縱然有高超技藝與品味，心靈卻醜惡...
低價收購真跡並仿製之後再高價售出，
這其中更賠上了同行的性命。
從一到四章，凝碧軒與紫靈山的故事交錯進行推演著，
一假一真、一俗一雅的對照，十分犀利，
凝碧軒的畫作是假、紫靈山的十八羅漢圖是真；
凝碧軒的文人看似興致高雅，曲水流觴背後卻是空殼子，
紫靈山中師傅與宇青卻皆是真實地崇敬藝術、修復藝術；
前者是仿作，以高價售出，
後者是處處思量、尊重原作的修復，
也許兩者的技藝是相同地，心境的純淨卻是不同。
而第五章開始，戲劇進入另一個階段，
隨著宇青差點識破赫老闆的謊言，
並受赫老闆指派、替嫣然畫出驚為天人的絕世美作 - 水玲瓏，
(我想這是要心靈夠純淨的人才能夠作出的畫作吧!)
反而遭到赫老闆誣陷入獄，
這彷彿也影射許多現代職場上的險惡。
出獄後的宇青，一度將要復仇，
然而親筆繪出的十八羅漢圖反而成為心境轉換的最真實寫照，
從仇惡、憤恨到最後的澹然平靜，遮不才是十八羅漢圖的真意嗎?
真跡與否，是否如此重要?
畫家情感的真心寄託，是否更為重要?
結尾又回歸的京劇的皆大歡喜，
真跡與否並不重要，重要的是投入的情感、心境，
就如宇青後來完成的十八羅漢，雖然不是真跡，但才是女尼想要珍藏的，
善良的嫣然成了劇情轉折的重要腳色，
總是將丈夫的畫作藏在壁角，(我認為是因為她希望將心愛的東西常伴左右)
丈夫為自己而畫的，比那些價值連城的真跡還要重要，
最後也拯救了赫老闆，回歸純淨的心靈，亦名利雙收。
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戲劇想要表達的非常多，發人深省，
且視覺處理非常地流暢唯美，可見對藝術的用心!
當然，魏海敏老師的聲線與儀態依舊美得不知怎麼形容呀!!
唐文華老師這次唱的，反而似乎跳脫了京劇的框架，發揮得更加多變而極致(怪不得導演說這部戲要唐文華做自己!)
溫宇航原是崑曲小生，他飾演的宇青也為此戲加入了很不一樣的色彩風格，
導演與編劇的功力與視野令人佩服!
非常感謝國光劇團又呈現了一次這麼棒的藝術饗宴，
用藝術來探討藝術，在視覺、聽覺與心靈上都滿載而歸!
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